Butun dunyo "Mona Liza" yoki "La Gioconda" deb biladigan rasmni 1507 yilda Leonardo da Vinchi chizgan va shu vaqtdan boshlab u bilan bog'liq sirlar olimlar, shoirlar, rassomlar va shunchaki sevib qolgan odamlarni ta'qib qilmoqda. san'at bilan. Har yili olti millionga yaqin odam Parijdagi Luvr muzeyiga tashrif buyurib, eng taniqli tabassumlardan birining jozibasi va sirini anglab etishadi.
Mona Liza kim?
Sirli tabassum "Mona Liza" ning yagona siridan yiroq. Ko'p yillar davomida san'atshunoslar rasmda kim aniq tasvirlangan degan fikrga kela olmadilar. Hali ham bir nechta eng keng tarqalgan versiyalar mavjud. Ulardan biriga ko'ra, rasmdagi ayol boy florensiyalik ipak savdogari Franchesko del Giokondoning uchinchi xotini Liza del Giokondodir. 1503 yilda, rasmda ish boshlangan sanada, Leonardo xonim Jokondoning portretini topshirganligini da'vo qiladigan hujjatlar mavjud.
Giokondo italyan tilidan tarjima qilinganida "beparvo" degan ma'noni anglatadi.
Boshqalar Da Vinchi ipak savdogarning xotinini bizgacha etib bormagan boshqa bir portretda tasvirlagan deb hisoblaydi va u 4 yil davomida portretini chizgan sirli xonim rassomning homiysi avliyoning rafiqasi Aragon ismli Izabella. Milan gersogi.
Boshqalar rasmning sanasi to'g'ri emas deb ta'kidlaydilar. Yaratilish vaqti 1512-1516 yil va tuvalda tasvirlangan xonim shu yillarda Milanni boshqargan Juliano Medichining rafiqasi.
Mona rasm sarlavhasida xonim yoki bekani anglatadi. Rus tilida rasmni "Liza xonim" deb atash mumkin.
Yana bir versiya - "Mona Liza" rassomning o'zi ayol qiyofasida. Ba'zi raqamli tahlillarga ko'ra, buyuk rassomning avtoportretlaridan birining xususiyatlari uning eng taniqli modeli paydo bo'lishi bilan to'liq mos keladi va bularning barchasi dahoning tasavvufidir.
Uning tabassumining siri
Ha, olimlar oldida bunday jumboqlarni qo'ygan ayol sirli tabassum qilishga haqlidir. Biroq, san'atshunoslar hech qanday sir yo'qligini ta'kidlaydilar va gap faqat noyob sfumato texnikasida bo'lib, uning nomi tutunli yoki yo'qolib borayotgan deb tarjima qilinadi. Bu zarbalarning o'ziga xos kombinatsiyasi bo'lib, ular rassomlar havoni his qilishni, figuralar, ohanglar va o'rta tonlarning konturini yumshatishadi. Neyroxistlarning fikriga ko'ra, bizning periferik ko'rishimiz faqat katta detallarni, markaziy ko'rishimiz esa kichik detallarni idrok etishga qodir. Agar siz "La Gioconda" ga to'g'ridan-to'g'ri qarasangiz, modelning ko'zlariga e'tibor qaratib, lablarini periferik ko'rinishga qo'yib qo'ysangiz, ularning ustidan tabassum siljib ketganday tuyuladi, lekin lablariga diqqat bilan qarasangiz, ya'ni ularga qarang va markaziy ko'rish bilan ko'ring, u yo'qoladi. Xuddi shu effekt rasmdan uzoqlashganda yoki turli yo'nalishlarda harakat qilganda Giocondaning eriydigan tabassumini tushuntiradi.
Ammo oddiy ilmiy tushuntirish Giokondaning tabassumini ahamiyatsiz deb hisoblaydigan romantiklarga mos kelmaydi, lekin nima uchun u tabassum qilishi juda sirli. Ma'lumki, rasmning birinchi versiyasida Mona Liza tabassum haqida o'ylamagan, faqat keyinchalik rassom tuvalga tuzatishlar kiritgan. Eriydigan tabassum, janrning barcha qonunlariga ko'ra, maftunkor xotinidan ancha kattaroq bo'lgan, hasadgo'y eridan ehtiyotkorlik bilan yashiringan go'zal model va buyuk rassom haqidagi afsonani keltirib chiqardi. Ushbu afsona tanqidlarga qarshi turmaydi, chunki rassomning barcha mumkin bo'lgan modellarida Leonardodan ancha yoshroq erlari va sevgililari bor edi, ular tuval yozish paytida allaqachon ellikdan oshgan edi.
Gioconda nimaga tabassum qilmoqda? Ko'rinib turibdiki, bu abadiy sir bo'lib qolishi kerak, bu holda buyuk san'atni tasavvur qilib bo'lmaydi.
