Muallifning qo'shig'i janr sifatida o'tgan asrning o'rtalarida bir vaqtning o'zida bir nechta mamlakatlarda paydo bo'ldi. Odatda bunday qo'shiqlar gitara bilan ijro etiladi, matn musiqadan ustun turadi va ijrochi ko'pincha so'zlarning ham, ohangning ham muallifi hisoblanadi.
Muallif qo'shig'ining xususiyatlari
Muallif qo'shig'ining ijrochilari ko'pincha xalq madaniyati vakillari bilan taqqoslanadi: Qadimgi Yunonistondagi lirika ustalari, Rossiyadagi guslar, Ukrainadagi kobzarlar. "Muallifning qo'shig'i" atamasi V. Vysotskiy tomonidan kiritilgan deb ishoniladi. Bir tomondan, muallifning qo'shig'i professional sahnadan, ikkinchi tomondan, shahar folkloridan ajralib turadi. Muallifning qo'shig'i har doim erkin, mustaqil, tsenzurasiz bo'lishga intilgan. B. Okudjava buni quyidagicha tavsiflaydi: "Bu mening faryodim, quvonchim, haqiqat bilan aloqada bo'lgan azobim". Har bir muallif qo'shig'ining har qanday satri shaxsiy printsip bilan singib ketgan. Bundan tashqari, taqdimot uslubi, lirik qahramonning xarakteri va ko'pincha muallifning sahna qiyofasi ham shaxsiydir. Muallifning qo'shig'i ko'p jihatdan konfessionaldir. Ochiqlik o'lchovi har qanday pop qo'shiqlariga qaraganda ancha katta.
Muallifning qo'shig'i hammaga emas, balki muallif bilan bir xil to'lqin uzunligida sozlangan, tinglashga va his-tuyg'ularini baham ko'rishga tayyor bo'lganlarga qaratilgan. Muallif-ijrochining o'zi, go'yo tomoshabinlar orasidan chiqib, gitara bilan hamma nima haqida o'ylayotgani haqida gapiradi. Havaskor qo'shiq to'garaklaridagi har qanday oqshom bir-birini yaxshi tushunadigan va bir-biriga ishonadigan do'stlarning uchrashuvidir. B. Okudjavaning so'zlariga ko'ra, muallifning qo'shig'i "o'xshash fikrlaydigan odamlarning ma'naviy aloqa shakli" dir. Sahnadan farqli o'laroq, muallif qo'shig'ida rasmiylik, ijrochi va tomoshabin o'rtasida masofa, rasmiylashtirilgan reklama yo'q.
"Birinchi qo'ng'iroq" ning mualliflari-ijrochilari orasida (Okudjava, Vizbor, Yakushev, Kim, Rysev, Kukin, Nikitin va boshqalar) bitta ham professional musiqachi yo'q edi. Ulardan ba'zilari o'zlarini professional shoirlar deb atashlari mumkin edi. Ularning aksariyati o'qituvchilar, sportchilar, muhandislar, olimlar, shifokorlar, jurnalistlar, aktyorlardir. Ular o'zlarini va tengdoshlarini tashvishga solayotgan narsalar haqida qo'shiq aytishdi. Ko'pincha qo'shiqlarning lirik qahramonlari geologlar, alpinistlar, dengizchilar, askarlar, tsirk ijrochilari, hovli "shohlari" - lakonik, ammo siz ishonadigan ishonchli odamlar edi.
SSSR va Rossiyada muallif qo'shig'ining tarixi
Tarixchilar mualliflar qo'shig'ining boshlovchisi shahar romantikasi bo'lgan deb hisoblashadi. Dastlab, asl nusxalarning aksariyati talabalar yoki sayyohlar tomonidan yozilgan. Ushbu musiqa "yuqoridan", ya'ni davlat kanallari orqali tarqatilgan musiqadan keskin farq qilar edi. Har qanday muallifning qo'shig'i uning yaratuvchisining tan olishidir, hayotning epizodlaridan biri haqidagi hikoya yoki ma'lum bir masala bo'yicha qofiyali nuqtai nazar. Ushbu janrni mashhur "Talabalar bilan xayrlashish" ni yaratgan Nikolay Vlasov tashabbusi bilan qilingan deb ishoniladi. Shu paytgacha ko'pchilik ushbu satrlarni eslaydilar: "Siz kiyikka borasiz, men uzoq Turkistonga boraman …".
1950-yillarda talabalarning qo'shiqlari juda mashhur bo'ldi. O'sha paytda Moskva davlat universitetining biologiya fakultetida tahsil olgan L. Rozanov, G. SHangin-Berezovskiy, D. Suxarevlarning qo'shiqlarini yoki Yu. Vizbor, A. Yakushev, Yu. Kimlarning qo'shiqlarini deyarli hamma eshitdi. - V. nomidagi pedagogika instituti talabalari. VA. Lenin. Ular gulxan ko'tarilishida, talabalar safari paytida, shuningdek tutunli oshxonalarda ijro etilgan.
Magnitafonlarning paydo bo'lishi bilan mualliflar o'zlarining asarlarini yozdilar, do'stlari esa makaralar va kassetalar bilan almashdilar. 1960-1980 yillarda Vladimir Vysotskiy, Evgeniy Klyachkin, Aleksandr Galich, Yuriy Kukin, Aleksandr Mirzayan, Vera Matveeva, Veronika Dolina, Leonid Semakov, Aleksandr Dolskiy ushbu janrda samarali ijod qildilar. Ko'p yillar davomida muallifning qo'shig'i "oltmishinchi yillar" deb nomlanganlar orasida o'z nuqtai nazarini ifodalashning asosiy shakllaridan biri bo'lgan.
Muallif qo'shig'ining rivojlanish bosqichlari
Muallif qo'shig'ining rivojlanishidagi dominant va aniq ajralib turadigan bosqichlarning birinchisi romantik. Bu 1950-yillardan 1960-yillarning o'rtalariga to'g'ri keladi. Ushbu yo'nalishda mashhur Bulat Okudjava yozgan. Bunday mualliflik qo'shiqlaridagi yo'l hayotning yo'nalishi sifatida taqdim etilgan va odam sarson edi. Do'stlik markaziy tasvirlardan biri edi. Rasmiylar ushbu bosqichning mualliflik qo'shig'ini skitsiyalar, talabalarning obzorlari va sayyohlik yig'ilishlari doirasidagi havaskorlar ijrosi deb hisoblashlariga deyarli ahamiyat bermadilar.
1960 yillarning boshlarida muallif qo'shig'ining satirik bosqichi boshlandi. Eng yorqin vakillardan biri - Aleksandr Galich. Uning "Prospektor valsi", "Qizil uchburchak", "Ask, boys" kabi qo'shiqlari bor, ularning har birida mavjud tizim keskin tanqid qilingan. Yulius Kim avval istehzoga, so'ngra atrofdagi voqelikning satirik talqiniga o'girildi (1960 yillarning o'rtalaridan). O'zining qo'shiqlarida u ochiqchasiga va ochiqchasiga dolzarb masalalarga e'tibor qaratmoqda ("Mening onam Rossiya", "Ikki informatorning suhbati" va boshqalar). Kim va Galich ba'zi qo'shiqlarini Sovet dissidentlariga bag'ishlashadi. Vladimir Visotskiy norozilik qo'shiqlari qatoriga sodiq qolishda davom etmoqda. U o'z matnlariga mahalliy va qo'pol so'zlarni kiritadi. Ziyolilar doirasidan chiqqan muallifning qo'shig'i "xalq" ga o'tadi.
Har qanday vaqt oralig'ida olish qiyin bo'lgan alohida bosqichda urush qo'shiqlarini alohida ajratish odat tusiga kiradi. Ularda qahramonlik pafoslari yo'q edi. Muallifning qo'shig'ida Buyuk Vatan urushi azob-uqubatlar bilan buzilgan insoniy yuzga ega edi ("Xayr, o'g'il bolalar!" B. Okudjavaning "Voqea sodir bo'ldi, odamlar tark etdi" V. Vysotskiy, "Mangu olov balladasi" A. Galich).
Ochiq satirik qo'shiqlar, shuningdek, harbiy mavzudagi qo'shiqlar rasmiylarning e'tiborini tortdi. 1981 yilda Moskvaning havaskor qo'shiq klublarining XXV yig'ilishi bo'lib o'tdi, shundan so'ng Butunittifoq kasaba uyushmalari markaziy kengashi orqali xat yuborildi, unda Tkachev, Mirzayan, Kimga konsert maydonlarini berishni rad etish to'g'risida buyruq berildi. Ular televizorga taklif qilingan radioga yozib olishni to'xtatdilar. Aleksandr Galich ko'chishga majbur bo'ldi. Shu bilan birga, muallifning qo'shiqlari bo'lgan magnit lentalar qayta yozildi, do'stlar va tanishlar orasida faol ravishda tarqatildi. Yozuvchilar uyushmasi a'zolari "qo'shiq kuylayotgan shoirlarni" har tomonlama qo'llab-quvvatladilar va Bastakorlar uyushmasi a'zolari havaskor kuylarni faol tanqid qildilar. Biroq, S. Nikitin, A. Dulov, V. Berkovskiy va boshqa ba'zi mualliflarning qo'shiqlari oddiy sovet odamlariga qaratilgan qo'shiq to'plamlariga kiritilgan.
Mualliflar talabalar skameykasini tark etishdi. Ular o'tmish uchun nostalji haqida gaplasha boshladilar, xiyonat qilish haqida gaplashishdi, do'stlarini yo'qotganidan pushaymon bo'lish, ideallarni tanqid qilish va kelajak haqida tashvish bilan o'ylashdi. Muallif qo'shig'ining rivojlanishidagi ushbu bosqichni lirik-romantik deb belgilash odat tusiga kirgan.
1990-yillarda badiiy qo'shiq norozilik qo'shig'i bo'lishni to'xtatdi. Qo'shiq aytadigan shoirlar soni tobora ko'payib bordi. Ular albomlar chiqarishdi, konsert va festivallarda hech qanday cheklovlarsiz ijro etishdi. Televizion va radiolarda muallifning qo'shig'iga bag'ishlangan dasturlar namoyish etildi.
