Pablo Pikassoning "Gernika" nomli monumental rasmida 1937 yilgi Gernika shahrining bir necha ming tinch aholisi havo bombalari bilan o'ldirilgan fojiali voqealar aks ettirilgan. Rasm buyuk rassomning eng taniqli asarlaridan biriga aylandi va shubhasiz, urush dahshatlari oqibatida inson azoblari va azob-uqubatlarning eng yorqin tasvirlaridan biridir.
Yaratilish tarixi
1937 yil 26 aprel Ispaniyaning shimoliy qismida, Basklar mamlakati deb nomlangan avtonom jamoa hududida joylashgan Gernika shahri aholisi uchun taqdirli sana bo'ldi. Gernika shafqatsiz nemis Kondor eskadrilyasi zarbalari ostida yo'q qilindi. Shahar xarobaga aylandi. Ikki soatlik bombardimon natijasida bir necha ming tinch aholi halok bo'ldi. O'sha paytda shahar aholisining aksariyati fuqarolar urushida qatnashgan, shuning uchun asosan ayollar va bolalar o'ldirilgan. O'sha kuni butun dunyo yovuzlikni haqiqiy namoyon bo'lishida tan oldi.
Uning siyosiy apatiyasi haqida bir necha bor bayonot berishiga qaramay, Pablo Pikasso o'z vatanida sodir bo'lgan fojiali hodisaga befarq qarab turolmadi. O'sha paytda u Parijdagi Butunjahon ko'rgazmasi uchun tuval yaratish bilan band edi. Vatanini larzaga keltirgan dahshat haqida xabar topgach, Pikasso zudlik bilan tugallanmagan ishlarni qoldirib, yangi tuval ustida ishlashga o'tdi, bu keyinchalik tarixdagi eng yorqin va shafqatsiz badiiy va siyosiy bayonotlardan biriga aylanadi.
Pikasso "Gernika" deb ataydigan rasm uning begunoh odamlarning o'ldirilishiga tabiiy munosabati bo'ladi. Dahshat, g'azab, tartibsizlik, tushunmovchilik, qayg'u - bularning barchasini o'zining eng shuhratparvar asarlaridan birida aks ettirishga harakat qiladi. Bu davrda uning ishida kuch, o'lim, urush va tartibsizlikni ramziy ko'rsatgan buqaning mavzusi va obrazi ustun keldi. "Gernika" surati ushbu mavzuni ochib berishning yakunlovchi lahzasi bo'ladi.
Gernika yaratilishining fotosurati
Gernikadagi fojiadan ancha oldin, Pablo Pikasso juda iste'dodli frantsuz ayol Dora Maar bilan uchrashdi. Professional fotograf va rassom sifatida u Gernikaning Pikassoning o'zi va kelajak avlodlari uchun qadr-qimmatini yaxshi bilardi. Aynan Dora Maar Pablo Pikassoning rasm ustida ishlashining har bir bosqichini o'zida mujassam etgan noyob fotosuratlar muallifidir. U Pikassoni Parijdagi ustaxonada Grands-Augustins avtoulovida ishlayotganda ham qo'lga kiritgan.
3, 5 dan 7, 8 metrgacha bo'lgan ulkan tuvali Pikasso tomonidan rekord vaqt ichida bo'yalgan. Dastlab u molbertda kuniga 12 soat sarflashga muvaffaq bo'ldi. Pikasso bunday narsalarni yaratish g'oyasini uzoq vaqt davomida qadrlagan va shu sababli rasm ustida ishlash juda tez davom etgan. Rasmning asosiy tasvirlari dastlabki kunlarda allaqachon bayon qilingan edi va bu ishni bajarish uchun usta bir oydan kam vaqt talab qildi.
Dora Maarning Pablo Pikassoga bag'ishlangan va tuval yaratilishiga bag'ishlangan asariga qarab, rasm chizish paytida uning yuzi qanchalik diqqat markazida bo'lganini ko'rishingiz mumkin.
Rasmning tavsifi
Rasm qora va oq rangda bajarilgan. Oq va qora hayot va o'limning qarama-qarshiligi. Oddiylikka qaramay - dahshat va umidsizlikning jilmayishlari faqat bir nechta xususiyatlar bilan ifodalanadi - har bir tasvir iloji boricha hissiy. Bir qarashda, bu rasm buzilgan raqamlarning xaotik tasviri bo'lib tuyulishi mumkin, ammo aslida uning tarkibi aniq va qat'iy tartibga solingan. Pikasso g'azab, g'azab, qo'rquv, umidsizlik kabi his-tuyg'ularni juda aniq va chiroyli namoyish etadi. Tuvalda tasvirlangan odamlar yopiq joyda qulflangan ko'rinadi. Taqdir irodasi bilan mahbusga aylangan haqiqatdan qochib qutula olmay, ular chidab bo'lmas azob-uqubatlarni boshdan kechirmoqda.
Tuvalda taqdim etilgan barcha narsalar minglab kichik qismlardan iborat. Ushbu san'at turi Pikasso tomonidan tanlangan. Shunday qilib, u depersonalizatsiya ta'siriga erishishga intiladi. Butun rasm badiiy obrazlarning assotsiativ aloqalariga asoslangan. Har bir tasvirning o'zi muhim semantik yukni ko'tarishiga qaramay, yorqin aksanlar yo'q, bu rasmning umumiy g'oyasini idrok etishga yordam beradi.
Agar biz rasmni chapdan o'ngga qarasak, birinchisi, qo'lida o'lik chaqalog'iga ega bo'lgan beparvo onaning tasviri. Bolaning ko'zlarida o'quvchilar yo'q, qo'llari va oyoqlari qamchilar singari osilib turadi. Bolaning jonsiz lablari endi hech qachon onaning yalang'och ko'kragiga tegmaydi. Xudoga da'vat qilayotgandek onaning nigohi yuqoriga burilgan. Og'zidan yordam so'rab umidsiz iltijolar eshitildi va uning tili alanga tiliga o'xshaydi.
Buqa bamisoli onasi bilan yonma-yon turadi. U hamma narsadan ustun turadi. Uning ko'rinishi his-tuyg'ularni ifoda etmaydi, rahm-shafqat unga begona. U yiqilganlar ustida takabburlik bilan yuqoriga ko'tarilib yon tomonga qaraydi va tuyoqlari uzilgan qo'lida singan qilichi ushlangan odamning jonsiz murdasini oyoq osti qiladi. Pikassoning o'zi buqa va ot tasvirlariga izoh berib, buqa fashizmning befarqligi va ahmoqligining timsoli ekanligini, jarohatlangan ot esa gijgijlashda Gernikaning begunoh qurbonlarini ramziy ma'noda ekanligini ta'kidlagan.
Otning o'ng tomonida Pikasso ikkita ayol tasvirlangan. Ulardan biri bu makonga qandaydir tashqaridan yorilib kiradi. Uning qo'lida yonayotgan sham, umid va najot ramzi. U dahshat va vayronagarchilik bilan to'la xonaga nur olib kirishga harakat qilmoqda. Ikkinchi ayol qiyofasi tizzasidan ko'tariladi. Bu ayolning yuzi nur tomon yo'naltirilgan. Ushbu ikkita ayol tasvirining yuzlari buzilmagan va qat'iyat bilan to'lgan.
O'ng tomonda rasmda azob chekayotgan odam qiyofasi tasvirlangan. U hali ham tirik, ammo allaqachon yarmi dahshatli narsada iste'mol qilingan.
Buning ustiga alev abajurlari ostida chiroq ko'tariladi. Bu sodir bo'layotgan voqealarning haqiqiy emasligini kuchaytiradi.
Rasmda portlovchi bomba yoki vayron qilingan binolar yo'q. Faqat olovning tarqoq tillari guvohlik beradi. Tuvalda tasvirlangan barcha dahshat Ikkinchi Jahon Urushining kutishiga aylanadi, undan butun dunyo birozdan keyin titraydi.
Rasmning madaniy ahamiyati
Pikassoning "Gernika" si fashizmning yovuzligi va ma'nosizligini fosh etib, eng yorqin badiiy asarlardan biriga aylandi. Monumental tuval abadiy eng hissiy rangdagi urushga qarshi ramzlardan biri bo'lib qoladi. Ushbu rasm so'zning keng ma'nosida urushni anglatadi. Unda biron bir voqea yoki joy haqida ma'lumot topish qiyin, ammo u urushdan u yoki bu tarzda aziyat chekkan odamlarning his-tuyg'ularini shubhasiz taxmin qiladi. Urushda o'lganlar yoki yaqinlarini yo'qotganlar bo'lsin. Pikassoning qora va oq rangdagi tuvalida urush buzilgan dunyoni aks ettiradi. Bu dunyo, hayotning so'nggi qoldiqlari o'lim azobida azoblanadi. Bu azob va befarqlik yonma-yon yuradigan dunyo.
Gernikaning turli xil talqinlari mavjud. Ammo ularning barchasi tuval atmosferasini bir xil idrok qilish bilan birlashtirilgan. Bu doimiy dahshat, umidsizlik, azob va umidsizlik. Ammo g'amginlikka qaramay, Pikasso rasm qahramonlarini o'z dunyosini abadiy yomonlashtirgan va qiyofasini buzgan ahmoq va ruhsiz kuchga qarshi turish uchun o'zlarining qat'iyatliligi bilan bu barcha betartiblikni yoritib beradigan hali ham tirik bo'lgan ikki kishi qiyofasida ozgina umid qoldiradi. Pikassoning o'zi bir paytlar "rasmdagi yorug'lik - bu har bir tirik jonzot doimo intiladigan dunyo" degan edi.
Pikassoning rasmlaridan tashqari, 1937 yilgi fojiali voqealar grafitlarda, Pablo Pikassoning asarining nusxasida, shuningdek, havo hujumidan bir necha soat o'tgach shaharga tashrif buyurgan va taniqli jurnalist Jorj Shtirning yodgorligida aks ettirilgan. Gernika haqidagi dastlabki maqolalardan birining muallifi. Maqola butun dunyoda qayta nashr etilgan va ba'zi manbalarga ko'ra, Pablo Pikasso uchun ilhom manbai bo'lgan. Ushbu voqealarning yana bir yorqin eslatuvchisi - bu haykaltarosh Eduardo Chilidaning "Tinchlik yodgorligi" va frantsuz haykaltaroshi Rene Ishening "Gernika" qizining g'amgin haykali. Ikkinchisining asl gips shakli Montpele shahridagi Fabre muzeyida.
