Rossiya va Sovet sahnasining ko'plab rejissyorlari mise-en-skenlar qurilishiga ijodiy yondoshishga katta ahamiyat berishdi. Bular G. A kabi taniqli rejissyorlar edi. Tovstonogov, A. V. Efros, K. S. Stanislavskiy, E. B. Vaxtangov, V. E. Meyerxold, A. Ya. Tairov va boshqalar. Frantsuz tilidan tarjima qilingan Mise-en-scene - mise en scène - sahnaga joylashtirish. Ya'ni, aktyorlarning o'yin muhitida bir-birlari bilan belgilangan kombinatsiyalarda va atrofni tasvirga olish yoki suratga olishning turli lahzalarida atroflari.
Mise-sahnaning maqsadi - aktyorlar o'rtasidagi jismoniy, tashqi o'zaro ta'sirlar orqali ularning ichki tajribalarini, munosabatlaridagi ziddiyatning mohiyatini, hissiy mazmunini, sahna harakati mantig'ini, uni estetik shaklga keltirishdan iborat. Mise-sahnaning vazifalari tomoshabin e'tiborini mohirlik bilan bir harakatdan boshqasiga o'tkazishdir.
Mise-sahna badiiy obraz sifatida rejissyor tili, teatrda ham, kinoda ham, hatto fotosuratda ham rejissyor niyatini o'zida mujassam etadigan yorqin vosita. U ekspresiv badiiy harakatlarni (musiqiy, tasviriy, yorug'lik, rang, shovqin va boshqalarni) yagona uyg'un butunlikka birlashtira oladi. Shuning uchun rejissyor nafaqat aktyorlar, balki rassomlar va boshqalar bilan hamjihatlikda.
Mise-en-sken san'ati rejissyorning plastik tasvirlarda alohida fikrlash qobiliyatiga bog'liq. Spektakl yoki filmning janri va uslubi mise-en-skenning tabiatida namoyon bo'ladi. Bir necha ketma-ket mizsenaralar rejissyorning rejissyorlik kursini aks ettiradi yoki rejissyorning rasmini tashkil etadi. Har bir mise-sahnaning tarkibiy qismlari bir harakatdan ikkinchisiga ketma-ket o'tishdir.
Har bir mise-sahna, xuddi badiiy asarlar tuvalalarida bo'lgani kabi, o'ziga xos kompozitsiyaga ega, ya'ni tomoshabinga ruhiy hayotning barcha tarkibiy qismlarini namoyish etadigan tarzda shartli sahna makonida tashkil etilgan. qahramonlar, ularning temp-ritmi va jismoniy farovonligi. Shuning uchun ham ular rejissyorlik bo'yicha tahsil oladigan teatr universitetlarida talabalarga tasviriy san'at tarkibidagi psixologiya bilan bir qatorda kompozitsiya qonunlarini o'rgatishga katta ahamiyat beriladi.
Mise-en-sahnalar ko'pincha markazdan qochirma xarakterga ega, chunki unda ishtirok etgan barcha aktyorlar bir-birlarini qaytarishga intilishadi. Va shuningdek, markazlashtirilgan. Bunday holda, sahna asarining barcha ishtirokchilari bir-biriga intilishadi. Paradoks, qarama-qarshi nuqta, cheklovchi grafika, plastik kontrast, voqelik, o'z-o'zidan va hayotiy asos - bu mise-en-skenin asosiy fazilatlari.
Mizen-sahnalarning turlari ularning tuzilishi bilan farq qiladi. Belgilar butunlay boshqa joyga proektsiyalanayotganday, sahnadan chiqib ketishga harakat qilganda, mise-en-sahna proektsiyadir. Sahnada harakatlanish xususiyati bo'yicha dinamik va statistik farqlanadi.
Mise-en-sahnalar uchun eng keng tarqalgan ta'riflar geometrikdir. Sahnaga nisbatan - diagonal, frontal, dairesel, dairesel va boshqalar. Va sahnaning o'rtasiga - eksantrik va konsentrik. Sahna hajmi haqida - kubik, silindrsimon, piramidal va boshqalar.
Bundan tashqari, mise-en-skenning tabiati bilan kinoya, qat'iy, giperbolik, realistik va metamorfizm mumkin. Teatr terminologiyasida mizen-sahnalarni asosiy, asosiy bo'lmagan, o'tuvchi, tugun, xizmat, o'tish, qo'llab-quvvatlovchi, muqarrar va yakuniy qismlarga bo'lish odatiy holdir.
Har bir mise-en-skenin eng diqqatga sazovor asosiy harakatga ega, bu uning kompozitsion markazi. Boshqa barcha operatsiyalar ushbu tomoshaga bo'ysunishi kerak. Buning uchun aktyorlarda ma'lum texnikalar mavjud. Mise-en-skenning kompozitsion markazi tomoshabin diqqatini jalb qilish uchun odatda to'g'ri yoritilgan.
Aktyorlarni sahnada to'g'ri joylashtirish uchun rejissyor odatda 11-13 qatorlar o'rtasida o'tirgan tomoshabin tomonidan tomoshabinni tomoshasini ko'rishga e'tibor qaratadi. Ekspresiv mizen-sahna aktyorlarning bevosita o'zaro ta'siri va intuitivligi orqali spektaklni mashq qilish jarayonida beixtiyor tug'ilishi mumkin.
Kinematografiya va teatrdagi mise-sahnaning tubdan farq qiladigan jihatlaridan biri shundaki, teatrdagi tomoshabin o'ziga xos xususiyatni umumiy narsadan ajratish va spektaklni analitik qabul qilish zarurati bilan duch keladi. Va kinoteatrda, aksincha, asosan tomoshabin tomosha qismlarini ko'radi va ulardan ongdagi umumiylikni tiklaydi.
Fotosurat, kino, teatr va rassomchilikda mise-skenning tartibi tengdir. Fotosuratda, shuningdek, ishtirokchilarning istiqbollari va ularning foydali aloqalarini o'z ichiga olgan mizen-sahnalar mavjud. Har bir mise-sahna tomoshabinni rejissyor g'oyasining mohiyatiga etkazadi.
