Qishki saroy Sankt-Peterburgdagi eng tantanali va muhtasham binolardan biridir. Uning nafis jabhalari Shimoliy poytaxtning eng yaxshi manzaralari, Rossiya tarixidagi burilish voqealari va mamlakatdagi va dunyodagi eng buyuk muzey - Ermitaj bilan bog'liq. Ammo agar jabhalar asosan asl qiyofasini saqlab qolgan bo'lsa, u holda ichki makon bilan vaziyat butunlay boshqacha.
Saroy imperatrisa Yelizaveta Petrovnaning buyrug'i bilan qishki qirollik qarorgohi sifatida qurilgan. Italiyalik me'mor Franchesko Bartolomeo Rastrelli binoni barokko uslubida o'rnatgan. Ayniqsa, oqlangan, ajoyib va ulug'vor, Rossiyada bu uslub 18-asrning o'rtalarida Elizabethan Baroki deb nomlangan. Saroy 1754 yildan 1762 yilgacha o'n yildan ko'proq vaqt davomida qurilgan va Pyotrning qizi u erda yashash imkoniyatiga ega bo'lmagan. Ketrin II darhol ichki makonni yangi modaga mos ravishda o'zgartirishni buyurdi. 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi choragi, barcha binolar, bir nechta istisnolardan tashqari, keyinchalik Rossiya me'morchiligida hukmronlik qilgan klassitsizm uslubida yangi ko'rinishga ega bo'ldi. Ammo bu ansambllar ham hozirda faqat vizual va hujjatli materiallardan ma'lum.
1837 yil dekabrda saroyda yong'in chiqdi. Yog'ochdan yasalgan bino o'ttiz soat davomida yonib turardi. Ikkinchi va uchinchi qavatlarda deyarli hamma narsa olov bilan vayron qilingan. Saroyni tiklash bo'yicha komissiya ertasi kuni tuzilgan bo'lib, uni me'morlar Vasiliy Stasov va Aleksandr Bryullovlar boshqargan.
Ichki makonlarning bir qismini o'zgartirishga qaror qilindi, ammo alohida ahamiyatga ega bo'lgan boshqalarni tiklash kerak edi. Bunday interyerlar orasida asosiy zinapoyalar mavjud. U elchi sifatida yaratilgan, chunki u bilan birga xorijiy davlatlarning elchilari ko'tarilishi kerak edi. Shuning uchun Rastrelli zinapoyani g'ayrioddiy tantanali va ajoyib qildi. Uning bo'ylab birinchi qadamlardan boshlab Rossiya davlatining qudrati va buyukligini his qilish kerak edi. Qirollik oilasi epifani nishonlash paytida Neva tomon bu zinadan tushdi. Iordan daryosi suvlarida Masihning suvga cho'mdirilishini eslab, zinapoya Iordaniya deb nomlana boshladi.
Rastrellining zinapoyasi juda ajoyib bo'lib chiqdi. Kirayotgan odamga to'satdan ulkan makon ochildi - balandligi yigirma metrdan oshdi. Ushbu zinapoyani joylashtirish uchun me'mor binoning butun shimoli-sharqiy proektsiyasini ajratdi. Oltin taqinchoqlar bilan bezatilgan oq devorlar nafis hashamatli taassurot qoldiradi. Shimol tomonda ulkan derazalar kesilgan, qarama-qarshi tomonda devor bo'sh va deraza oynalari joylashgan bo'lib, ularga oynalar solingan. Bu makonni yanada yorqinroq va kengroq ko'rinishga olib keladi. Ikkinchi qavat darajasida bo'sh joy ustunlar bilan galereya tomonidan ko'paytiriladi. Rastrelli pushti sun'iy marmar bilan qoplangan yog'och ustunlarni joylashtirdi. Stasov ularni granit bilan almashtirdi. Shift rasmlar bilan bezatilgan, bu italiyalik rassom Gradizzi tomonidan Olimpiya xudolari tasvirlangan tuvaldir. Stasov Ermitaj omborlarida kuyganni almashtirish uchun topgan rasm hajmi jihatidan kichikroq bo'lib chiqdi. Va keyin qolgan bo'shliq bo'yalgan, bu rasm me'moriy elementlarning davomi xayoliyligini yaratgan, bu usul barokko davrida ham tez-tez ishlatilgan.
Yuqori platformadan ikkita eshik marosim zallarining suitlariga olib boradi. Rastrelli Nevskiy to'plamini asosiy qismga aylantirdi, shu orqali u taxt xonasiga kirishi mumkin edi. Endi Grand Suite asosiyga aylandi; u Nevskayaga perpendikulyar joylashgan va binoning butun sharqiy qismini egallagan. Ushbu to'plamning ichki qismlari olovdan oldin ham asl qiyofasini yo'qotgan.
1833 yilda Auguste Montferrandga Pyotr I xotirasiga bag'ishlangan zalni dizayni ishonib topshirildi, zalning asosiy elementi klassitsizm davrida odatdagidek rasm edi. Yodgorlik zalida Pyotrning jasoratlarini madh etuvchi rasmlar paydo bo'ldi. Rassom Amikonining asosiy tuvali chuqur joylarga joylashtirilgan. Bu rus avtokratini donolik ma'budasi Minerva bilan tasvirlaydi. Zalning devorlari qip-qizil baxmal bilan qoplangan, shipi zarhal qilingan va pollar to'qqiz turdagi yog'ochdan ishlangan parket bilan bezatilgan. Afsuski, Petrovskiy zali olovning o'zida edi. Ammo Stasov uni deyarli asl shaklida tiklashga muvaffaq bo'ldi. Asosiy dekorativ elementlar saqlanib qoldi. Ammo devorlarga zarhal pilastrlar qo'shilib, har bir ustunning o'rtasiga bronza ikki boshli burgut qo'yilgan, bularning barchasi zalni yanada tantanali qiladi.
Bu shunday bo'ldi, bir muncha vaqt Qishki saroyda katta marosim taxti xonasi yo'q edi. 1781 yilda u uchun yangi bino qurishga qaror qilindi. U shimoliy va sharqiy proektsiyalar o'rtasida sharqiy tomonda joylashgan. Ishni Italiyadan kelgan Giacomo Quarenghi boshqargan. Zalning ikkinchi nomi - Rossiyaning homiysi azizining sharafiga Georgievskiy. Yong'in oldidan ulkan ikki qavatli zal oq, kulrang, och qizil va ko'k marmar bilan bezatilgan. Bezak zarhal bronza, bo'yalgan shift va naqshinkor parket bilan to'ldirildi.
Vasiliy Petrovich Stasovning ismi tasodifan asosiy me'morlar - Qishki saroyni yaratuvchilari orasida nomlanmagan. Uning iste'dodi ko'plab davlat xonalarini tiklashda qo'llanilgan. Taxt xonasining yangi dizayni uchun u faqat oq marmardan foydalangan. Barcha qismlar Stasovning Italiyaning Karrara shahrida chizilgan rasmlari bo'yicha tayyorlangan. Yangilangan interyerning asosiy ranglari oq rang - marmar va oltin rangidir - 18 ming zarhal bronza detallar. Hatto Stasov ham shiftni bo'yashga emas, balki zarhal zargarlik buyumlari bilan bezatilgan chuqur kessonlarga bo'linishga qaror qildi. Yam-yashil bezak ko'p qavatli avizeler bilan to'ldirildi.
Stasovning 1812 yilgi galereyaga hozirgi ko'rinishini berishdagi xizmatlari ham bundan kam emas. Ushbu yodgorlik zali Vatan urushidagi ulug'vor g'alabaga bag'ishlangan. Uning dizayni Karl Ivanovich Rossiga ishonib topshirilgan. Me'mor oldida qiyin vazifa turgan edi, qahramonlar portretlari 50 metrdan oshiqroq tor xonaga joylashtirilishi kerak edi. Monotonlikdan qochish uchun Rossi uni uch qismga juft ustunlar va tonozlarda bo'rtma kamarlar bilan ajratdi. Yaxshiyamki, yong'in paytida portretlar saqlanib qoldi, ammo Stasov qo'shni xonalar qayta qurilganligi sababli ichki makonni avvalgi shaklida tiklay olmadi. Natijada galereya uzaytirildi. Stasov bo'shliqni taqsimlamadi, aksincha silliq silindrli tonoz bilan uning birligini ta'kidladi. Shiftning dekorativ effekti grisaille bo'yash bilan ta'minlanadi, shuningdek, zal eshiklar ustidagi barelyeflar va figurali shamdonlar bilan bezatilgan. Natijada, asosiy elementi barcha devorlardagi portretlar bo'lgan zal yanada tantanali bo'lib, yangi davr ruhiga mos tushdi.
1812 yildagi g'alaba xotirasi majoziy va majoziy shaklda ham Bryullov tomonidan Aleksandr Xollni abadiylashtiradi. Saroyda g'olib imperatorga bag'ishlangan ichki makonni yaratish g'oyasi 1830-yillarning boshlarida paydo bo'lgan, ammo uni faqat bino olovdan keyin tiklanganda amalga oshirish mumkin edi. O'z navbatida, aynan shu holat Aleksandr Bryullovga dekorativ ma'noda jasur o'zining dekorativ loyihasini to'liq amalga oshirishga imkon berdi. Me'mor ikki qavatli zalning maydonini devorlardan chiqib turgan ustunlar bilan ajratdi. Eng ajoyib qism shiftdir. To'rtta markaziy qismida yumshoq gumbazlar ko'tarilgan fanat shaklidagi tonozlar va ikkita yon qism silindrsimon tonozlar bilan qoplangan. XIX asrning o'rtalaridan boshlab Rossiyaning me'morchiligida tarixiylik hukmronlik qildi - bu o'tmish me'morchiligiga aylangan maxsus uslub. Aleksandr zali dekoratsiyasi va qurilishida Bryullov gotika me'morchiligi elementlaridan foydalangan. Rasmlar, harbiy ramzlar bilan shakllangan armatura va haykaltarosh Tolstoy tomonidan 1812 yilgi urush mavzularidagi 24 ta yengil medallar interyerga esdalik ovozini beradi.
Bryullov shuningdek, imperatorlik oilasi a'zolarining shaxsiy xonalarini loyihalashda ishlagan. Nikolay I ning rafiqasi Empress Aleksandra Feodorovnaning yarmi uchta mashg'ulot xonasidan boshlandi, ulardan eng mashhuri Malaxit. Nozik hashamat va nafis tantanada bunga teng ichki makon kam. Yashash xonasining devorlari oq marmar bilan ishlangan, oq shift zarhal qilingan gipsli gips bilan zich bezatilgan, zarhal eshiklar va boshqa tafsilotlar Ural malaxitining ezgu ko'katlariga hamrohdir. Demidovlar Ural konlarida ushbu materialning konlari topilishi ilgari butun ichki makonni noyob tosh bilan bezashga imkon berdi.
