Ehtimol, Eduard Manening "Grassdagi nonushta" rasmiga tegishli bo'lgan eng keng tarqalgan epitet "taniqli". Nima bo'ldi?
19-asrda frantsuz rassomi Eduard Mane (1832-1883) Evropa san'ati sahnasida katta rol o'ynadi. U o'ziga xos uslubni ishlab chiqdi va o'z davrining asosiy badiiy uslublari: realizm va impressionizm o'rtasidagi farqni bartaraf etdi. Uning eng taniqli asarlaridan biri "Grassdagi tushlik" ("Le déjeuner sur l'herbe") ushbu yondashuvga misol bo'la oladi.
Ushbu rasmni ko'rib chiqishdan oldin, rassom haqida bir oz ma'lumot olishga harakat qilaylik.
Edouard Manet kim?
Eduard Manet Parijda tug'ilgan. Ota o'g'lining rasmga bo'lgan qiziqishini ma'qullamadi. Biroq amakisi, onasining ukasi Edmond-Eduard Furniyer jiyanining sevimli mashg'ulotlarini qo'llab-quvvatladi: u rasm bo'yicha ma'ruzalar uchun pul to'lab, uni muzeylarga olib bordi.
Eduard dengiz maktabiga kirishga harakat qildi. 17 yoshida u uzoq mashg'ulot safarida suzib yuradigan kemaga tushib, u davomida juda ko'p narsalarni chizdi.
O'g'li 1849 yil yozida uyga qaytgandan so'ng, otasi uning badiiy iste'dodiga ishonch hosil qildi va nihoyat, rasmni o'rganish istagini qo'llab-quvvatladi. Ammo o'sha paytda ham Eduard Manet badiiy fikrlashning xarakteri va mustaqilligini namoyish etdi. O'zining qat'iy akademik dasturi bilan Tasviriy san'at maktabining o'rniga u o'sha paytdagi zamonaviy rassom Tom Kutyurening studiyasiga kirdi. Ammo tez orada u o'zining yondashuvidan ko'ngli qoldi, aynan Couture-ning Académie standartlariga qat'iy rioya qilgani uchun.
Eduard Manet o'zining zamonaviy rasm chizish uslubi bilan tanilgan rassomga aylandi. Ko'plab o'tmishdoshlaridan farqli o'laroq, Manet Frantsiyada yillik san'at salonlarini o'tkazishga mas'ul bo'lgan "Acquémie des Beaux-Arts" ning an'anaviy ta'mini rad etdi. Allegorik, tarixiy va mifologik sahnalar o'rniga u kundalik hayot manzaralarini tasvirlashni afzal ko'rdi.
Rassom o'zini karerasining aksariyat qismida realist deb bilgan. Biroq, 1868 yilda impressionist rassomlar bilan uchrashuvdan so'ng u o'ziga xos uslubni ishlab chiqdi, unda u o'xshash bo'lmagan yondashuvlarni osonlikcha aralashtirdi.
Impressionistlar bilan uchrashishdan besh yil oldin, uning "Grassdagi nonushta" (1863) masshtabli moyli rasmlari allaqachon rasmga bo'lgan ushbu o'ziga xos munosabatni aks ettirgan va empresyonizmning kashshofiga aylangan.
Kanonlardan tashqarida "o't ustida nonushta"
Rasmda muallif tomonidan tasvirlangan vaziyat odatdagidek ko'rinardi - erkaklar va ayollar ochiq havoda piknik o'tkazdilar. Ammo ba'zi narsalar umuman g'ayrioddiy ko'rinadi. Ayollardan biri ikki erkak bilan yaqin doirada o'tiradi, ularning oyoqlari deyarli bir-biriga bog'langan, u esa butunlay yalang'och va uyatsizlarcha tomoshabinlarga qaraydi. Tasvirlangan kompaniyada hech kim bundan uyalmaydi. Ammo tomoshabinlar shunchaki sarosimaga tushmaydilar, balki g'azablanishadi.
O'sha paytda san'at asarlarida faqat xudo va ma'budalarga yalang'och ko'rinishga ruxsat berilgan. Afsonaviy yoki allegorik yalang'och raqamlar san'at tarixida keng tarqalgan, ammo ularning kundalik hayotida oddiy dunyoviy ayollarning tasvirlari emas. Eduard Manet ushbu taqiqni buzdi.
Rassom o'sha paytda mashhur bo'lgan klassik mavzularda yozmagan, balki ulardan ilhomlangan. "Grassdagi nonushta" kompozitsiyasi to'g'ridan-to'g'ri XVI asr Italiya san'atining Giorgione va / yoki Titian tomonidan "Ochiq havo kontserti" ("Pastoral konsert", "Mamlakat kontserti") surati va Marcantonio Raymondi tomonidan o'yilgan o'yma kabi asarlariga taalluqlidir. Yo'qolgan asl Rafael Santidan keyin "Parij hukmi". Manet gravyuraning pastki o'ng burchagidagi ikki daryo xudosi va suv nimfasi pozlaridan, shuningdek, rasmdagi yalang'och ayollar va kiyingan erkaklar guruhidan ilhomlangan.
208 × 264,5 sm: dunyoviy mavzudagi rasm uchun tuvalning kattaligi yangilik bo'ldi. Odatda, ushbu o'lchamdagi tuval akademik rasmlar uchun allegorik tasvirlar yoki mifologik va tarixiy mavzularda ishlatilgan.
Shunisi e'tiborga loyiqki, Manet u tanigan odamlarni birinchi o'ringa yozgan. Erkaklardan biri haykaltarosh Ferdinand Leenhoff, ikkinchisi Manet birodarlaridan biri: Eugene yoki Gustave. Tasvirning oldingi pog'onasida turgan ayol - Viktorina Luiza Meuran, u o'sha yili yozilgan teng darajada bahsli Olimpiada va Edouard Manening boshqa rasmlari uchun suratga tushgan.
Skandal
Eduard Manet 1863 yilda obro'li Parij salonida "Grassdagi nonushta" ni taqdim etmoqchi edi. Ammo uning ishi rad etildi va uni namoyish etishga ruxsat berilmadi. So'ngra u buni "Xodimlar saloni" da, Napoleon III tomonidan tashkil etilgan ko'rgazmada rasmiy namoyish uchun asarlarni tanlashning o'ta qat'iy mezonlariga munosabat sifatida ko'rsatdi.
Tomoshabinlar va tanqidchilar Manening rasmini qabul qilmadilar. Janjal nafaqat ushbu rasm jamoatchilik axloqini silkitgani uchun paydo bo'ldi. Rassomni bexabarlikda va istiqbol qonunlariga rioya qila olmaslikda ayblashdi. Darhaqiqat, Manet fazoviy chuqurlikni tasvirlash va mutanosiblikni kuzatish printsiplarini buzishga yo'l qo'ydi: fonda ayol juda katta, qayiq esa nomutanosib kichkina, daryo sayoz ko'lmakka o'xshaydi, hattoki qishki qush ho'kizlari ham yozgi hammom ustidagi filial. Masxara qilish va boshqa hech narsa yo'q.
Shunga qaramay, "Grassdagi nonushta" kartinasi empresionizmning salafiysi bo'ldi, badiiy rivojlanishning ashaddiy akademik doirasidan ozod bo'lgan holda yangicha yo'l bilan boshlandi.
